Demy y otras cosas

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La nouvelle vague se ha ido quedando huérfana de sus principales activistas. Hace ya varios años falleció Truffaut, pero en los últimos meses se fueron Rohmer y Chabrol. Solo quedan, vivos y en activo, y más inspirados que nunca, Godard y Rivette, que siempre fueron, ya desde los tiempos en los que practicaban la crítica en Cahiers du Cinéma, los más atrevidos e inspirados. ¿Y Demy? Extraño cineasta en un mundo extraño. De Lola, una película feérica sin parecerlo, una película sobre el cine americano desprovista de toda noción de mitomanía, pasó al cine cantado, al musical urbano, a los colores como forma de vida y de relacionarse entre los personajes, y después vinieron cuentos de hadas, más musicales de los tiempos modernos y hasta la adaptación de un cómic japonés, Lady Oscar. Demy es tan extraño y desconcertante, un cuerpo extraño y mutante en el cine de la modernidad, que bien merecía una retrospectiva. Tras dos años consagrando el ciclo clásico a los representantes de la generación de la violencia (Richard Brooks y Don Siegel), el festival decide hurgar en las entrañas de la generación (europea) inmediatamente posterior a la de los Ray, Fleischer, Mann, Fuller, Aldrich, Brooks y Siegel. Scope, colores, canciones, danzas y una forma de vida trasladada a la pantalla. Eso es Demy, y algunas cosas más, y de eso se escribirá al detalle en el libro publicado por el festival con participación de especialistas españoles y franceses. Hay bastante y buena literatura sobre el director francés (un libro reciente coordinado por Olivier Pere, responsable del festival de Locarno), pero el festival, conjuntamente con Filmoteca Española y siguiendo los patrones bien establecidos de su colección de libros sobre cineastas clásicos, busca siempre aportar otra mirada, personal y complementaria a las ya existentes.
En unas semanas ricas en estrenos, conviene recordar que se han instalado en las carteleras españolas dos films que estuvieron presentes en el festival del pasado año. Uno es El mundo según Barney (estuvo en Perlas, en Zabaltegui), producción canadiense beneficiada de la siempre versátil y prodigiosa interpretación de Paul Giamatti. La otra es Misterios de Lisboa, un largo, deslizante, perverso y placentero folletín orquestado por el chileno Raoul Ruiz, una de las aportaciones diferenciales del festival en la edición de 2010. Sin duda su presencia en el certamen y la Concha de Plata al mejor director obtenida por Ruiz habrán ayudado algo a que esta drástica, radical y espléndida muestra de cine en estado libre haya obtenido su pequeña parcela en la exhibición comercial de nuestro país.

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